Mamá: Una historia de la Nueva Ola
(Resumen de la biografía incluida en la “Guía Esencial de la Nueva Ola Española” (Claudio Feijoo, Pablo Carrero y Pepe Palau, Rock Indiana Ediciones, 1997 – Reedición: 2008)
“Cualquier imberbe quinceañero y ávido oyente de la radio tenía entre sus grupos favoritos nuevaoleros madrileños unos exquisitos fabricantes de canciones pop que respondían al horripilante nombre de Mamá. Su –relativamente- triste historia es la que sigue.
Los orígenes de la banda no podían estar más alejados de los postulados de la nueva ola. Su futuro líder, un tal José María Granados, se dedicaba a deambular por grupos como Moscatel, un dúo ácido, fuertemente influido por gente como Veneno. Nono (Manuel Ruiz), Luis Caballero y Carlos Rodríguez militaban en Magna Mater (hay gente con fijaciones). Por su parte, Manolo Mené y Guti (Miguel Gutiérrez) procedían de Bacilo de Koch.
Tras diversas aproximaciones a lo largo del 77 y 78, una de ellas una fiesta en la Facultad de Económicas, toda esta buena gente decidió unir sus esfuerzos en un solo grupo. Lo primero fue grabar una maqueta que les valió el apoyo de la mejor radio del momento (José Mario Armero, “Revolver”, Radio España FM., Onda 2). Su presentación en directo tuvo lugar en el año 1979 en la mítica sala el Sol.
En diciembre del 79 graban una nueva maqueta en Radio 3 donde figuraban algunos de los temas que aparecerían en su primer disco. En cualquier caso, las grandes canciones de la maqueta fueron ampliamente difundidas y lograron crear un ambiente de expectación que culminó en febrero de 1980 con la puesta de largo de la nueva ola madrileña en el concierto homenaje al malogrado Canito (batería de Tos, luego Secretos, tristemente fallecido en accidente automovilístico). En una velada un tanto caótica, Mamá demostraron que eran una de las bandas con una puesta en escena más sólida y convincente.
Desde aquí a la gloria. Hasta el verano se dedicaron a grabar otra maqueta con el patrocinio de Mario Armero, a tocar en directo en innumerables ocasiones (El Escalón, Caminos, El Jardín, Teatro Martín…) y, al fin, ser fichados por la multinacional-a-la-búsqueda-de-nuevos-valores Polydor. La compañía los incluyó en el subsello Polydor 80s, colección de corta producción y existencia, y les editó un EP de cuatro canciones, de tirada numerada y limitada a 5000 ejemplares. Además de uno de los grandes clásicos de la época, el disco es una verdadera joya que resume en cuatro formidables canciones el espíritu urgente, juvenil y un tanto ingenuo propio del muy especial momento que atravesaba la escena musical madrileña.
Del EP se extrajeron dos cortes para configurar su primer single, con la archifamosa “Chicas de colegio” como tema estrella.
En marzo de 1981 por fin se editó su primer elepé, “El último bar”, que incluía doce maravillosos temas cuyo resultado desafortunadamente no se correspondía en absoluto con el vibrante y esencialmente guitarrero sonido del directo y de las maquetas del grupo.
No obstante, el disco se beneficiaba de la brillantez de unas canciones que asimilaban con personalidad e imaginación lo mejor de la nueva ola británica (desde Elvis Costello a Madness, pasando por Fischer Z, Interview o Joe Jackson), dejando asomar también la influencia de clásicos del pop patrio como los Brincos. En definitiva y a pesar de la producción, se trata de un disco muy paladeable que, desde la distancia, tampoco ha envejecido nada mal y, seguro que trae unos cuantos buenos recuerdos a más de uno. Desde el primer al último corte, todas las canciones rezuman esa magia especial que hizo de José María Granados uno de los compositores con más gancho del pop madrileño de la época. Las melodías que Granados se sacaba como de la manga bordean la perfección en su intento de redondear una canción pop; incluso las letras, repletas de tópicos adolescentes –y juveniles-, tienen un magnetismo y una personalidad muy particulares.
Fin del sueño. Mamá, como tantos otros grupos fue presa del marketing de la compañía multinacional de turno, que los intentó convertir en grupo para las quinceañeras del momento. Empezaron los cambios, y Javier “El Moro” entró en lugar de Nono. Para su segundo álbum, Polydor tuvo una feliz idea: contratar a Luis “chunda-chunda” Cobos como productor, cometiendo un error cuyo peso acabaría definitivamente con la banda.
El segundo elepé del grupo, editado en el año 1982 y que llevaba por título “Mamá”, es uno de los más decepcionantes que uno se ha llevado a las orejas. La magia de las composiciones de Jose María Granados -a enorme distancia, eso sí, de las del primer disco- se pierde entre los absurdos arreglos que el cenutrio de Cobos había metido con calzador en los doce cortes del disco. El grupo no subsistió ni un año a las malas críticas, y la jugada comercial tampoco cuajó. Las malas relaciones con la compañía discográfica hacen que todos se resientan y finalmente el grupo se separa, aunque regresaría ocasionalmente ya en los noventa para hacer un disco en directo, grabado en El Sol en 1996.
Discografía esencial:
Mamá (Ep, Polydor, 80)
El último bar (Polydor, 81)
Mamá (Polydor, 82)
Nada más (Polydor, 97)
El show empieza. Las maquetas (Rock Indiana, 2000)
La Mejor Canción (Rock Indiana, 2009)
Reediciones en CD: En 1996, Polydor editó de la forma más cutre posible, un “Grandes éxitos” con 26 cortes que incluyen los cuatro del primer EP, los 12 del primer LP y 10 de los 12 del segundo (es decir, los que cabían en el cd).
Por otra parte, el grupo se volvió a reunir para registrar “Nada más” (Polydor 1997) con 19 cortes grabados en directo el 22 y 23 de noviembre de 1996 en el Sol, incluyendo una versión de “Like a rolling stone” de Bob Dylan. El disco cuenta con la colaboración especial de Enrique Urquijo de los Secretos, Jaime García, de Sexy Sadie y Cristina Llanos de Dover. El disco resulta interesante, a pesar de mostrar al grupo en una auténtica encrucijada: trasladar a 1997 canciones que solamente adquieren todo su sentido en el contexto en el que fueron escritas. La cosa resulta solamente a medias, pero el esfuerzo vale la pena; algunas de las versiones son realmente buenas.
Pero el mejor disco de Mamá disponible es “El show empieza”, una completa recopilación de las maquetas originales que la banda grabó entre 1979 y 1982 (y curiosamente editada por esta santa casa…) Si en la mayoría de los casos, los discos de maquetas no van mucho más allá de lo anecdótico (cuando no se limitan a una jugada meramente comercial), el caso que nos ocupa es radicalmente distinto. Las maquetas de Mamá revelan, efectivamente, la verdadera dimensión de una banda que nunca pudo reflejar en sus discos la electricidad, la energía y la frescura de la que eran capaces en directo. Los nada menos que veintiocho cortes que incluye, brevemente comentados por el propio José María Granados, son un auténtico festín para los aficionados al mejor pop nuevaolero.
Una de las glorias del pop español de los últimos años setenta y primeros ochenta. La mala fortuna y una serie de decisiones equivocadas en los que se refiere a la producción de sus discos acabaron con ellos de forma prematura, pero las canciones que nos dejaron son de los más valioso de la época.
Felizmente, Mamá regresan en 2009 con un formidable nuevo disco, editado nada menos que tres décadas después de su segundo disco de estudio. “La mejor canción” es una imbatible sucesión de maravillosas canciones en las que el grupo se muestra en plena forma, sonando poderosos y enérgicos pero tan frescos e inspirados como en sus primeros tiempos.
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